李青在应空间的首次个展“安全出口”将于2017年1月7日开幕。展览将呈现李青最近两年的新作，作品延续了她自2012年以来反复尝试打磨的绘画主体——建筑物。它们有些封闭，有些开合，有些来自现实，有些出自臆想。创作初期铺画的水磨石、马 赛克、瓷砖在新画中依然有迹可循，时常在作品中出现的异物则较之前有了更丰富的形式与 来源。
李青用重复的动作在画布上建立一丝不苟的秩序，同时故意遗留些不合时宜的失调。画面中时时透出古怪的安静与疏离体现在每每局部的取景与不远不近的立足点。因此对于观者的接 纳也是有限的，总是用一堵墙、一棱拐角、一片阴影承接陌生的注视。生活的经验或明或暗 地投射于作品之中，画面中的不和谐原本是现实中的常态。看似毫无特点的建筑物深藏鲜明 的时代特征，它是被大城市抛弃的美学，也是小城市持续存在的学校与工厂。尽管如此，建 筑的图像在此无意被用作符号，也无从在现实中找到绝对完美与妥帖的参照。李青将绘画作 为现实的影子，与之相连、同行、又时时刻刻保持独立。李青更在意的不是建筑物的现实意 义，而是它作为一个整体本身所暗含的对立关系：是建筑表皮与它所覆盖、包裹下的空间形 状，是有序与反常，是自由与困局，是物与影，实与虚之间一体两面、此消彼长的共存法则。
贯穿始终的青灰色是水泥森林也是自然旷野。不变的是，在砖面、洞口、窗外、转角处总有 风景，和不安的视线。
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